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Abstraktes Bild im Blütenbild - Emil Nolde

Im Jahre 1930 zog Emil Nolde in ein von ihm selbst entworfenes Wohnhaus bei Seebüll ein - zeitgemäß nach dem Muster der Klarheit des Bauhauses. Auch der bunte Blumengarten folgt seinem Design und wirkt noch wie zu seiner Zeit, und aus diesem schöpft er die essentiellen Anregungen für seine Malerei.

Dass man ihn durchaus als Blumengestalter bezeichnen kann, beweist eine Werkschau im Ravensburger Museum, aber nicht, weil er Blumen bemalen wollte - für ihn waren Blumen nur Anlass für einen ausdrücklichen Farbhandwerk. Die hohen aufsteigenden Lupinenblütenstände, die zarten großen Blätter des Klatschmohnes sind zu erkennen - und doch hat Emil Nolde in diesem Gemälde 1947 keine Blumen gemalt, sondern die Blüte.

Die Pracht der Farbe hat er schon frühzeitig mit dem Blick eines gebürtigen Künstlers und nicht der pflanzlichen Welt in der freien Wildbahn entdeckt. Das Farbenspiel der Blumen hatte ihn beinahe unaufhaltsam in seinen Bann gezogen, schreibt er einmal, und er hatte bereits gemalt. Es wäre also nicht richtig, von Nolde als dem Blütenmaler zu reden, Nolde war ein Farbmaler par excellence, und es sind die leuchtenden Blumen.

Während die von Adolf Hölzel und seinen Schülern in Dachau gemalten Bilder jedoch etwas grau waren, schien die Umgebung nebelig, während die Farbe von Anfang an stark und rein war. Das Gestein in seinem Gemälde "Vor Sonnenaufgang" ist nicht steingrau, sondern nächtlich schwarz, das blaue See, die ersten Strahlen der Sonne leuchtend gold-orange.

Wenn er sich dann der Blumenwelt zuwendet, erhellt sich seine Farbpalette völlig. Schon die ersten Werke dieser Themenwelt belegen, dass es ihm nur oberflächlich wichtig war, wie sehr ihn der Umgang mit Farben anzog. Schon bald löst sich sein Objekt auf und ein paar Farbspritzer genügen, um die natürliche Objektwelt in eine nahezu abstrahierte Malerei zu verwandeln.

Er hatte einen eigenen Kunststil entdeckt, der ihn von seinen anderen Kollegen abhebt. Obwohl er ein Jahr lang Mitglied der Expressionistengruppe Die Brücke  war, wäre es ein Fehler, mit ihm vom Ausdruck zu reden. Aber auch seine Stadtbilder unterscheiden sich von denen eines Schmitt Rottluff. Nachdem sich dieser expressionistische Künstler enthusiastisch in die Hektik der Großstadt gestürzt hatte, war Nolde ein recht entfernter Betrachter, und auch hier verschmelzen seine Bilderszenen aus nahezu abstrahierten Farboberflächen.

Schon bevor ein Wassili sich auf der Bildfläche radikal abstrahierte, entstanden ganz anders abstrakte Gemälde, obwohl sie am Blumen- und Figurenmotiv anhaften. Nolde wurde dunkel und geheimnisvoll, als er sich dem Wasser zuwendete. Doch auch hier hat er seine ganz eigene Farbskala entwickelt - so wie seine 51 religiöse Gemälde weniger strikt ikonografisch, sondern eher die Gestalten aus der Farbigkeit charakterisieren.

Später beruhigt sich sein von Van Gogh trainierter punktförmiger Pinselduktus, die Gemälde erscheinen ebener und noch abstractiver. Diesen Spagat zwischen figurativer Repräsentation und der abstrakten Malerei auf den von ihm in den 1930er Jahren geschaffenen Wasserfarben, in denen er sich ganz auf die fast zwanglos aufgebrachte Farbigkeit stützte, bevor die informellen Malerei überhaupt entstanden ist, vollendete er.

Später erst zog er Gesichter in abstrahierte Aquarellwolken, doch der Anfang eines solchen Gemäldes war die Farbenmalerei im wahrsten Sinne des Wortes, motivhaft und doch sehr zeitgemäß.

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